三平尾、三仄尾、三连平、三平调、尾三平、鲤鱼翻波

刘良琳

三平尾（就是三平调）三连平与三平调（即三平尾）
古典诗歌中,若一句诗末尾的三个字都是平声字,被称作“三平尾”、“尾三平”或“三平调”。


三连平，格律诗中很常见，不是毛病，例如杜甫《李监宅》第3句、第7句的“屏开金”“门阑多”就属于三连平。
原诗：
尚觉王孙贵，豪家意颇浓。
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。
且食双鱼美，谁看异味重。
门阑多喜色，女婿近乘龙。



三连平，在只要不在结尾就是正常现象，无需避免。
但是在结尾处，就叫做三平调、三平尾、尾三平。


三平调或三平尾，是格律诗的大忌，这种诗不能算是格律诗，只能称为古体诗。
例如李白的《结袜子》中，吴门豪、轻鸿毛，都是三平调，所以这首绝句是古体绝句。
原诗：
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。
感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。




三仄尾与鲤鱼翻波



三仄尾，诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的话便为三仄尾。 对于"三仄尾"是否合律，仍在争论中，尚无定论。但我们读唐诗，唐人是并不绝对避"三仄尾"的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为"平平仄仄仄"是拗律句，如清代董文涣《声调四谱》中便说:"唯上句三字拗仄为'平平仄仄仄'句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。"


我们都知道格律诗讲求平仄，平仄的基本规律是“对”和“粘”，“对”和“粘”针对的是诗句中的第二、四、六个字，即我们常说的“一三五不论，二四六分明”。


例如《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。


第一句和第二句平仄恰好相反，这叫联内“相对”；
第二句和第三句的第2字平仄完全一样，这叫联间“相粘”。
所有的格律诗都大致符合交替、相对、相粘规律。我们把一句中平仄交替的诗句称为“律句”。格律诗都是由律句构成的。
但有一种特殊的句型，其平仄并不交替，但自唐代起就习惯上被看作律句并有一个好听的名字，叫“锦鲤翻波”或“鲤鱼翻波”。



锦鲤翻波，指的是“平平平仄仄”律句第三、四个字的平仄互换，变成“平平仄平仄”，二、四字均是平，明显平仄存在问题，但它确实算作律句。
此句型最后三字“仄平仄”像鲤鱼翻起尾巴，这就是“锦鲤翻波”名字的由来。
当然以上是针对五言句来说的，针对七言句“锦鲤翻波”指的就是“中仄平平仄平仄”，后五个字平仄跟五言句没有区别。

三仄尾（平平仄仄仄）和鲤鱼翻波（平平仄平仄）是平平平仄仄的常用变格，在唐朝的格律诗中比比皆是，几乎被当作正格使用。
三仄尾在今天有些争议，很多老师讲课时都要求避免三仄尾，其实三仄尾在初盛中晚唐的格律诗中都很常见。

典型例诗有盛唐王维《登裴秀才迪小台》，
第1句三仄尾：端居不出户；
第5句鲤鱼翻波：遥知远林际。

原诗：
端居不出户，满目望云山。
落日鸟边下，秋原人外闲。
遥知远林际，不见此檐间。
好客多乘月，应门莫上关。

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桃园新主666

谢谢老师指导。

苍鹘

我要认真学习。

若梅

谢谢老师！辛苦了！

杨良琛

收藏，好好学习

枫玲玲

收藏，老师辛苦啦！☕

花开那年

谢谢琳琳老师，你辛苦了

韦恩祥

学习了！谢谢老！

韦恩祥

谢谢刘老师！

刘良琳

补充一下：是第二句和第三句的第2字平仄完全一样，这叫联间“相粘”。