孤平、平仄、粘对、律诗绝句的规律

刘良琳

孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚以外，只剩一个平声字，所以叫作孤平。
凡不合平仄的句子叫作拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是，拗句可以补救。补救的办法是：前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声以为抵偿。所谓孤平拗救，是指仄平脚的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：
五言：仄平平仄平
七言：仄仄平平仄平


掌握诗词规律，需要了解的东西固然很多，但应先弄懂的主要是两点:一是平仄，二是用韵。

我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。


近体诗从体例划分有三种:
1、绝句（每首四句）；2、律诗（每首八句）；3、排律（每首十句以上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。
平仄


要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声，一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。
古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。


现代汉语四声声调表如下:
阴平 阳平 上声 去声
第一声 第二声 第三声 第四声
例如：妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。


平仄的四种基本格式
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）


说它是基本格式，是因为其他各种格式（包括五言和七言，包括绝句和律诗共16种）都可以从它推导出来，学习中一定要先把基本格式背熟、记牢，从基本格式推导其他格式是学习的一个窍门。


  “对”和“粘”的规则


从基本格式中，可以看出，第一句和第二句、第三句和第四句的平仄是相反的，这叫“对”；第二句和第三句从头两个字来看，平仄相同，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”，如果不符合这个要求，就叫“失对”或“失粘”，就是毛病。

从一首诗的开始算起，每两句叫做“一联”，每联中的上一句叫“出句”，下一句叫“对句”，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”，“对”和“粘”看一首诗的头两个字。


把律诗、绝句的平仄规则总结一下：
平仄有“对”的规则和“黏”的规则。
单句称为出句，双句称为对句；出句和对句加起来叫一联。
第一联称为首联，第二联称为颔联，第三联称为颈联，第四联称为尾联。
出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫作对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫作黏。


当然，在“黏” 的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。总之，我们可以拿每句的第二字作为衡量黏对的标准。
违反黏的规则叫“失黏”（广义的“失黏”指的是不合平仄，这里用的是狭义）；违反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不黏的律诗、绝句（如王维的《渭城曲》），但是不足为训，因为一般的律诗、绝句总是黏的。至于失对，则是更大的毛病，从唐宋直到近代人的诗集中，是找不到失对的例子的。

前人做律诗、绝句有个口诀是：
“一三五不论。”这是就七言说的；如果是五言，那就应该是“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤平。至于五言第三字、七言第五字，按常规来说，也是要论的，但是在这些地方可以有变格，就是在本该用平声的地方也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。






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道亦有道

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苍鹘

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剑胆琴心

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潇河柳

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青云2021

潇河柳 发表于 2021-10-18 17:53
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辛苦了

若梅

学习了，老师辛苦了！

刘良琳

道亦有道 发表于 2021-10-18 10:24
点赞！

谢谢

刘良琳

苍鹘 发表于 2021-10-18 10:45
欢喜拜读！

你好好理解和掌握。

刘良琳

剑胆琴心 发表于 2021-10-18 12:15
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谢谢谭老先生😊